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デビューアルバム『手紙』好評発売中！ 国内外での受賞歴を誇る、華麗なオペラ歌手が集結！オペラやクラシックの枠を越えて、バツグンの歌唱力であらゆる世代の心に響く歌をお届けします！ アルバムのタイトルにもなったリード曲「手紙」は、TBS系「徳光和夫の感動再会“逢いたい”」エンディング曲にも決定！ 大切な人への想いを綴った歌詞が心に残る、幅広い世代に聴いて欲しい、1曲です。 そこで、「手紙」をお聞きいただいた感想を皆様から募集させて頂きます。「手紙」を聴いてどう感じましたか？誰かに「手紙」を届けたいと思いましたか？ ぜひご感想をお聞かせください。 （音楽ギフト券プレゼントへのご応募は終了させて頂きました。なお、アンケートは引き続き実施しております）

インタビュー 2009年4月掲載

服部のり子氏によるザ・ジェイドメンバーへのインタビューを掲載いたしました。ザ・ジェイドを結成するに至った経緯やアルバム『手紙』でのカヴァー曲の選曲、さらにオリジナル曲「手紙」についてなど語ってくれました。
（インタビュー・文：服部のり子）

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Q：ザ・ジェイドを結成するに至った経緯は？

高野二郎：二期会に「オペラ歌手が自分の鍛えた声で、ポップスや歌謡曲を歌う」というプロジェクトがありまして、そこから発展したのがザ・ジェイドです。メンバーは、約2300名の会員から選ばれています。

樋口達哉：オペラは、敷居の高いジャンルと思われがちですので、イタリア語やドイツ語で歌うクラシックではなく、日本語でポップスを歌うことで、リスナーにダイレクトに歌を届けたいと思いました。僕自身は、幼い頃からポップ・ソングを歌いたいと思いながら、クラシックに進んだ方なので、ジェイドでの活動を楽しんでいます。

Q：敷居の高さというか、やはりクラシックとポピュラー・ミュージックの間には明確な境界線が存在するような気がしますが、皆さんがそれを感じることはないのでしょうか。

黒田博：クラシック以外でも魂がえぐられるような感覚に襲われる、素晴しい音楽はあります。同じ歌い手として嫉妬してしまうこともあります。僕は、たくさんある音楽のジャンルの中からクラシックを好きになったというだけです。

成田博之：僕の場合も、たまたまやりたかったのがクラシックだったというだけですね。

Q：選曲がユニークですよね。１曲以外はJ-POPではありますが、音楽性は多彩だし、女性の歌もあります。これらの選曲はどのようにして決められたのでしょうか。

高野二郎：予めリスナーの年齢を想定しながらリストアップされた候補曲があり、そのなかからプロデューサーの近藤薫さんと我々とでそれぞれの声質を鑑みながら、最終的にこの10曲に決めました。僕の場合は、『赤いスイートピー』を歌うと決まった時、これをどう歌おうかといろいろ悩みましたが、まずは聖子ちゃんのイメージから距離を置き、男性が理想とする女性像の歌として歌うことを考えました。

樋口達哉：僕は、『初恋』などを歌っていますが、オリジナルのインパクトが強い曲を歌うのはオペラでもそうですが、やはり難しい面がありますよね。

成田博之：名曲というのは原曲のイメージが強いので、それならば、反対に全く違うイメージの歌にしてもいいんじゃないか、というある意味で開き直りがありました。僕の声を曲に近づけるのではなくて、曲を僕に近づける方法でアプローチしました。

黒田博：僕は、『秋桜（コスモス）』を歌っていますが、まず歌のストーリーを想像するわけです。歌詞からこの家には最近少なくなった縁側があって、お母さんは少し腰が曲がっているとか。そういう情景を思い浮かべると、自然に自分が明日嫁に行くような気分になってくるわけですよ（笑）。そのシチュエーションを思い描くことが大切だと思います。

Q：その選曲に加えて興味深いのがソロで歌っている曲が多いことです。ヴォーカル・グループの場合、ハーモニーを重視したり、一緒に歌うことで声質の違いを利用したりしていると思いますが、なぜ独唱のスタイルを取っているのでしょうか。

成田博之：4人全員で歌うから、ジェイドではないんですね。我々はソリストが集まったグループなので、ハーモニーに徹する考えはなくて、それぞれの技術や魅力を出していくのが重要だと思っています。

樋口達哉：もちろん4人の声が合わさることで、ひとりでは成し得ないおもしろみがあるし、4人だからこそ出来ることにも魅力を感じています。

Q：カヴァー以外にプロデューサーの近藤さんが書き下ろしたオリジナル曲が2曲あります。そのうちの1曲がアルバム・タイトルにもなった『手紙』。この歌詞は、見る角度によっていろいろな解釈ができますよね。

黒田博：それがひとつの狙いです。

高野二郎：聴く人の解釈が十人十色という曲って、最近少ないような気がします。この曲は、自分で歌っていて手前味噌ですが、すごくいいメッセージ・ソングだと思います。しかも、歌いこむにつれて、その思いがどんどん濃くなっていくんですよね。

成田博之：最近は自分で曲を書く人が増えていますが、この曲は、作詞家の仕事を存在感を発揮していた時代のように、近藤さんが対象者を思い浮かべながら、言葉を選んで書いた歌詞があります。それが素晴しい。

Q：ところで、初めてのスタジオでのレコーディングは、どのような経験になりましたか。舞台に立つ人が狭いブースに入り、ヘッドフォンをして、マイクの前で歌うことによく違和感を抱くようですが…。

樋口達哉：最初は窮屈だったし、マイクやヘッドフォンに慣れなかったので、戸惑いはありましたが、でも、自分の体が知っている声の響かせ方があるので、ステージで歌うようにマイクではなく、その先にある客席をイメージして僕は歌いました。

高野二郎：環境の違いで、歌の基本的なフォームを変えるのではなくて、たとえば、豪腕ピッチャーが若い頃は球威だけで押していたのを、ある時から外野手を信頼して打たせて捕るという手法に変えると、幅広いピッチングが出来るようになる。僕にとってマイクを使って歌うことはそんなイメージでしょうか。

Q：さて、今後ですが、どのような活動をされていくのでしょうか。

成田博之：CDというのはあくまでも我々の一部なので、今後はライヴで皆さんにジェイドの歌を聴いていただきたいと思います。

樋口達哉：具体的に4月からコンサートの予定があります。そこではフルオーケストラとはいきませんが、生演奏をバックに我々の歌を聴いていただけるようになると思いますので、ライヴの臨場感をお客様に感じていただけるのではないでしょうか。ぜひコンサートにいらしていただきたいと思っています。

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インタビュー映像 2009年3月掲載

メンバーへのインタビュー映像が到着！4人でやろうと思った理由や、カヴァーした曲の選択についてなど語ってくれました。

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The JADE プロフィール

黒田博(写真右）

スタイリッシュで優雅な魅力あふれるカヴァリエ・バリトン　HIROSHI
二期会のトップ・バリトンとして名実ともに日本のオペラ界を牽引する存在。 モーツァルトの４大オペラから現代の新作までレパートリーは幅広い。 最近では、宮本亜門演出の『フィガロの結婚』で、誇り高く傲慢で男らしいアルマヴィーヴァ伯爵を演じて観客を魅了した。 スタイリッシュで端正な音楽と華のある舞台姿で、優雅な魅力あふれるカヴァリエ・バリトン。

高野二郎(写真右から2番目）

甘くクリーミーな歌声で酔わせる、ボーダーレスなテノール　JIRO
エリザベート王妃国際音楽コンクールに日本人男声歌手として唯一ノミネートされるなど、国際的にも活躍。多数のコンクール受賞歴に輝く。 ドイツ・リートからミュージカル、R&Bまで、その活動範囲は広くボーダーレス。 故実相寺昭雄演出の『魔笛』では自らフルートを吹いて主役タミーノを熱演した。 どこまでも甘くクリーミーな歌声で、聴衆を酔わせるテノール。

樋口達哉(写真左から2番目）

イタリアの太陽を想わせる、華やかで輝かしい歌声のテノール　TATSUYA
イタリア留学中に「エンリーコ・カルーソー国際声楽コンクール」最高位、 「サンレモ国際声楽コンクール」特別賞など数々の賞に輝いた後、オペラデビュー。 ミラノ・スカラ座をはじめ、世界の著名な歌劇場・オーケストラと共演歴をもち、『椿姫』アルフレードなど常に主役を歌い話題をさらう。 イタリアの太陽を想わせる、華やかで輝かしい歌声と笑顔が魅力的なテノール。

成田博之(写真左）

繊細で端正な歌声と豊かな表現力の、多彩なバリトン　HIROYUKI
2003年「国際ミトロプーロス声楽コンクール」で最高位入賞、入賞者記念コンサートと表彰式が ギリシャ国内でテレビ放送されるなど、国内外での数々の受賞歴を誇る。 『ラ・ボエーム』マルチェッロ役でイタリアの華を感じさせたかと思えば、現代オペラでは繊細な性格描写をみせる。 洗練された身のこなしと端正な歌声、豊かな表現力で、歌の世界を描き出す多彩なバリトン。

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