女性グラム・ロッカーの代表格というべきか。妖艶さと可憐さと不可思議な謎とを併せ持ち、しかも理知的な風情を漂わせる。近未来型ロックが続々登場する楽しいアルバム。70年代の味わいを残しつつコンパクトなギター・ポップに仕上げている。サディスティック・ミカ・バンドに通じるシャレや夢見るようなロマンチシズムがのびのび表出している。そこはかとなく大胆なロックも顔を出す。

　ギター大魔神＝ブラボー小松が、朝倉ミツヒロとタッグを組んでぶちかましていたデュオ・ユニットの豪快な一撃。ギターを弾きまくっているのはもちろんのこと、せわしなくせっぱつまった感の強いビートが交差して体内のアドレナリンが騒がずにはいられない。人を食った妙なところがあるのが、ならではである。実験的でなければやっている意味がないではないか、という破天荒な心意気が見事。

　スラッシュメタルの激しさ、ジャーマンメタルの重厚さ、80年代日本メタルの技巧と華麗さ、親しみやすさを合体させ、素朴な思いや人生の悲喜劇、暗陰部までもをユーモアというより並々ならぬギャグ・センスで音楽化する類稀なるバンドのメジャー・デビュー・アルバム。ドメスティックで親和性の高いドラマを激しく描出する破壊力ある日本ならではのメタル。いわゆる正統派から嫌われるほど。だからこそ“ホンモノ”である。

　G-シュミットのヴォーカル＝SYOKOと、久石譲がコラボレートした名作。冷徹な打ち込みで前のめりにさせる攻撃的な曲と詩情豊かなバラードとが同居し、メリハリが効いている。実験的作風であるがとても親しみ深い。陰影深いものでありながら夢魔にとらわれていないからだろう。SYOKOの麗しい歌声は聴く者を素直にさせる。

　グラマラスなグラムロックといえば日本ではルージュ、というのが常識である。それが70年代にロックを聴いていた者の本心である。悪辣で軽妙、しぶとくて激越、だがグルーヴィー。虚無感と幸福感がごちゃまぜになっている。それがロックンロールの王道であり本質だ、といわんばかりの横柄さがなによりすばらしい。これは加藤和彦プロデュースによる唯一のスタジオ録音アルバム。東京都下三多摩地区のヒーローである。

　ダイナマイツ、村八分等で日本のロックのコアの部分を知らしめてきた山口冨士夫が名うてのミュージシャンとガッチリ共闘したバンドのメジャー・デビュー・アルバム。シンプルで野太いビートで攻め立てる。世間に毒づきつつ、芯にポップなテイストが常に保持されている。タイトでまとまりのいいバンド・サウンドは余分な肉がまったくない鍛えられたもの。当時の山口の心象がそのまま投影された歌詞もおもしろい。

　BOW WOW解散後、山本恭司がよりピュアなサウンドとプレイを追求するため、あえてトリオ編成で作り出した強力な一作。ドラムスの満園英二（現Sads）、ベースの満園庄太郎（元Flower）の二人（実の兄弟）が生み出す野太いビートに山本のギターと歌が躍動する。ギミック一切なしの赤裸々なこのロックは結成1年半で100本をこなしたライヴによって鍛え上げられたもの。このトリオはその後新生BOW WOWの母体となる。

　熱い。熱意の充満した力作である。大阪の野性味をたっぷり表現している。ファンキーでハードで、ところどころおかしなドラマ性が顔をのぞかせる。トータス松本のヴォーカルは常にマキシマムで、ビートをぐいぐい引っぱりグルーヴの中心にいる。体育会系の天真爛漫なコーラスは、まるで学生寮の大宴会のように欲望むき出しの爽快感がある。いつ果てるともしれないスタミナ満点の姿勢がひたすら楽しい。